广东省博物馆（Guangdong Province museum）位于广州市天河区珠江东路2号，广州新城市中轴线——珠江新城中心区南部。广东省博物馆于1957年开始筹备，1959年正式对外开放，是省级综合性博物馆，也是国家一级博物馆，以及广州市爱国主义教育基地和社会实践基地。博物馆新馆展馆分为历史馆、自然馆、艺术馆和临展馆四大部分。
一、新馆介绍
广东省博物馆新馆是广东省建设文化大省三大文化设施之一。新馆占地面积41027平方米，总建筑面积约66980平方米。建筑总高度为44.5米，地下1层，地上5层。位于广州市核心商务区珠江新城中心区南部，西面是广州大剧院和广州市第二少年宫，北与广州图书馆新馆相邻，南濒秀丽的珠江，隔江与海心沙市民广场相望。环境优美，交通可达性好。四座文化设施并列于广州新城市中轴线花城广场上，与中央林荫大道、滨江绿化带共同形成广州文化艺术广场，将构成广州市一道亮丽的风景线。
新馆运用“宝盒”的设计理念，采用钢筋混凝土核心筒承载巨型钢桁架悬吊结构体系。新馆的巨型屋面钢桁架整体滑移总重量达8700吨，是目前世界重量最大的钢结构高空滑移工程。由于展馆是由巨型钢桁架悬吊出来的，中间没有一根结构柱，为陈列展示提供了很好的条件。
新馆陈列展览以广东历史文化、艺术、自然为三大主要陈列方向，在展陈内容编写上遵循功能、经济、创新、信息、科技、艺术、合理的原则，反映了岭南文化的独特个性和广东省博物馆的馆藏水平。新馆实行全方位的智能化管理，包括安全防范、设备管理、信息通信、网络应用和音视频等智能化系统。文物库房和部分展馆实现恒温恒湿和气体消防。

二、旅游信息
新馆地址：广东省广州市珠江东路2号
开放时间：9：00~17：00（16：00停止发票）
闭馆日：星期一（法定节假日和特殊情况除外）
邮编：510623
交通线路：
公交车：乘坐886、18、293路公交车在冼村路南站下；或乘坐40、407路公交车在广州歌剧院西门站下。
地铁：地铁3号线珠江新城站B1出口，向前行至广州歌剧院，再沿临江大道向东行200米；或地铁5号线猎德站D出口，向前行至冼村路，再向左沿冼村路南丽思卡尔顿方向行约200米。
票务信息：省博新馆每天接待观众参观的容量为5000人。参观采取“免费不免票”原则，进场观众必须在新馆西门广场的发票亭排队凭有效证件（身份证、学生证、老人证、驾驶证、工作证、军人证等）领取免费参观券，凭参观券入场参观。游客也可在广东省博物馆官网完成个人参观预约，最多可提前7天预约参观。
新馆免费提供：上、下午各二场讲解、小件物品寄存、轮椅、童车、针线包、饮用水、毛毯等等。新馆将有偿提供讲解、语音导览器租用、微信讲解、停车服务。同时，还新设医务人员，可以为观众突发急病进行常规性的救治。
三、常设展览
新馆陈列展览分为三个部分，共五个展厅，包括历史篇：《广东历史文化陈列》；艺术篇：《翰墨流芳——宋元绘画与历代书法展览》、《土火之艺——馆藏历代陶瓷展览》、《紫石凝英――端砚艺术展览》、《漆木精华——潮州木雕艺术展览》；自然篇：《粤山秀水 丰物岭南——广东省自然资源展览》。
广东历史文化陈列
广东省博物馆新馆透视图展厅面积4000多平方米，共展出文物1500多件/套，照片300多张。作为新馆三大基本陈列之一，该展通过文物、图片、油画、雕塑、模型、多媒体、复原场景等丰富的展陈手段，向观众展示了广东从马坝人到新中国成立的历史文化变迁。
“广东历史文化陈列”共四篇，以时间顺序为主线，分别是南粤源流、扬帆世界、继往开来和粤海烽火。
走进序厅，迎面而来的是气势恢宏的广东海陆图。在以卫星地图为蓝本的墙面上，代表广东历史文化的各种元素在南粤大地和浩瀚南海上隐约浮现，序厅的设计大胆，将时空高度融合。
第一篇“南粤源流”追溯了广东人的来源、民族融合的过程以及广东三大主体民系的形成和民俗文化特色。马坝人头骨、双肩石器、南越王油画、广府茶楼、猎德龙舟、潮州大吴泥塑、客家围屋……观众可以从视觉、听觉、触觉等方面去感受一个生动立体的南粤。
第二篇“扬帆世界”带领观众进入海上丝绸之路，体验广东对外开放与交流的精彩历程。满载瓷器的广船，聚集奇异洋货的十三行，精美绝伦的广彩、广雕以及风靡一时的外销画，中西合璧的风格处处都在述说着广东的开放与兼容。
在第三篇“继往开来”中，“开风气之先”的广东名人共同演绎了改变中国历史进程的近代风云。抗英图强的志士、洋务运动的倡导者、维新运动的领袖、辛亥革命的先驱、国共合作的元勋、民族工商业的开拓者……无数仁人志士和栋梁之才化作点点繁星，在南粤大地上闪耀着璀璨的光芒。
第四篇“粤海烽火”向观众讲述了广东军民血与火的抗日史诗。一幅幅黑白的历史图片，展示了南粤儿女坚强不屈的革命精神。
与序厅的广东海陆图相呼应，展览的结束部分展现的是一望无际的南海。海纳百川，奔流不息，承载了千年文明的广东人民满怀希望走向世界，拥抱未来！
宋元绘画与历代书法展览
展览陈列的是唐宋以来直至20世纪前期的馆藏书画珍品 ，时间跨度近千年，所涉书画家近两百人。这些作品凝聚着艺术家的生命意志。该展览中，北宋的《群峰晴雪图》与南宋陈容的《墨龙图》堪称镇馆之宝。而元人的《黄鹤楼图》和《竹石图》，无论是艺术水平还是历史价值都相当高。
陈容《墨龙图》广东省博物馆所藏历代书法是馆藏文物极其重要的组成部分。从时代上看，最早可上溯到北魏、隋唐和宋人的写经。眀元以降，直到近现代，均有书法名家作品庋藏，精品甚多。从地域上看，既有活跃于主流书坛的书法名家，也有代表广东书法风貌的岭南名家，体现出广东省博物馆所藏书法的地方特色。
馆藏历代陶瓷展览
展览以中国陶瓷发展历程为线索，以馆藏陶瓷文物为依托，展示了从新石器时代到清代，中国陶瓷从产生、发展、到兴盛的历史。展览近300件文物，从工艺的进步、器物的演变和对外贸易等方面，较为全面地反映了中国古代陶瓷文化的面貌。
陶瓷展厅共800多平方米，展览共分四个部分。
第一部分“初见窑火——陶器的起源与瓷器的滥觞”，展示了从新石器时代到南北朝时期的陶瓷器，展现陶器和瓷器起源和初步发展阶段的概况。
第二部分“瓷国崛起——陶瓷的发展期”，展示了隋唐至宋辽金这一历史时期，中国陶瓷迅猛发展的面貌，全国各主要著名窑口，以及辽瓷、金代瓷器等。
第三部分“各领风骚——陶瓷的鼎盛期”，反映了元、明、清时期中国古陶瓷发展的鼎盛时期的面貌。 此部分除了展示全国各重要窑口如龙泉窑、德化窑、磁州窑、宜兴紫砂等器物外，着重展示了景德镇窑瓷器的辉煌——青花瓷、颜色釉瓷、釉里红、粉彩瓷等各领风骚，官窑与民窑制品争相辉映。
第四部分“南国明珠——广东陶瓷的发展历程”，涵盖了从新石器时代至清代各个历史时期，着重介绍广东古代陶瓷的发展历程及其外销的状况，力图全面反映广东陶瓷发展的历史和地位，以突出地域文化特色。
端砚艺术展览
展示面积达600余平方米，展出馆藏端砚近200方，作为内容的延伸，展出其它品类材质的砚台、端石石材以及文房用具。展览围绕着历史价值、艺术价值、文化内涵三个主题，深入浅出，叙述通俗，力求使观众对端砚及砚文化产生一定程度的关注和兴趣。
展览内容分为四个部分：
第一部分“砚林回溯”，概要介绍砚的源流、端砚的发展历史和时代特色。
第二部分“石质粹美”，对端石独特的自然属性加以介绍。
第三部分“神工鬼斧”，从工艺流程、雕刻技法、砚形砚式、装饰题材、因材施艺五个方面对端砚的工艺加以展示介绍。
第四部分“镌诗题铭”，以50余件明清时期镌有铭文的端砚，展示更加深沉的砚文化内涵。
潮州木雕艺术展览
木雕罗汉像展览分源流篇、制作篇、艺术篇、器用篇、欣赏篇，展出木雕实物200多件（套），品类丰富，精品叠出，如场面宏阔、精细入微的描金漆画诗经意境图大寿屏，玲珑剔透、栩栩如生的圆雕蟹篓，还有造型独特、精雕细刻的神龛、神亭、神轿、薰炉罩、馔盒、糖果架、纸煤筒……琳琅满目，多姿多彩。广东博物馆充分利用高大宽敞的展厅空间，逼真地复原传统潮汕民居的厅堂、卧室、书房等场景，生动地再现了木雕制品在潮汕民间传统社会生活中的陈设应用，让观众在浓郁的潮汕文化氛围中赏心悦目地观赏、流连，充分领略到潮州木雕独特的艺术魅力和深厚的文化意蕴！
广东省自然资源展览
《粤山秀水 丰物岭南——广东省自然资源展览》是广东省博物馆最重要的固定陈列之一，在近4000平方米、高度由8米到22米的高大空间内，将地质地貌、矿产、宝玉石、中草药、陆生野生动物、海洋生物、古生物共7个主题展览纳入其中，展线总长度达到1221米，较为全面地展示了广东省的自然资源及相关的自然科学知识。
（一）“我们的家园——地质地貌馆”利用大型模拟景观、大型背景画和在显示屏上不断滚动展示的高清地貌图片，形象地展示出广东的丹霞山、湖光岩、西樵山、阳春、深圳大鹏半岛、封开、恩平等七个国家地质公园和七星岩、鼎湖山、罗浮山、莲花山等景貌，并重点展现了广东最具代表性的丹霞、岩熔、海蚀遗迹、火山、花岗岩奇峰等地质地貌，使观众在“游览”广东名山秀水的同时，获知相关的地质地貌常识。
（二）“我们的宝藏——矿产资源馆”实际与“地质地貌馆”同处一个空间，前者的展柜被巧妙地嵌入在模拟的大型山体之中，恰似埋藏于山体中之宝藏，与展览所要表现的主题有着相互呼应之妙趣。展览通过矿石标本、矿山图片、趣味模型、漫画等形式向观众介绍了广东特有的矿产资源以及这些资源的重要用途，使观众对广东的矿产资源产生更深入的了解，也更加意识到矿产资源与人类生活的密切关系。
（三）“石之精灵——宝石馆”是在形式上与新馆独特的建筑外形相呼应的展厅，真正体会到“盛满珍宝的宝盒”的意念，使观众在欣赏精美宝玉石的同时，了解相关矿物的知识。展览中以宝玉石原矿、琢型宝石、玉石雕件和相关文物对应展出的形式着重介绍了宝石、玉石、有机宝石、人工宝石及文房石等，同时突出介绍了广东在宝玉石生产、加工、贸易等方面的龙头地位。
（四）“岭南本草——中草药馆”通过百余件腊叶标本、包埋标本、塑化标本等不同类型的标本，展示了作为全国中医药材主产区之一的广东所拥有的岭南道地药材和民间药材，使观众初步了解何首乌、巴戟、沉香、春砂仁、广陈皮、广佛手、广藿香、穿心莲和化州橘红等独具特色的“南药”，并通过广东医事、百草堂等场景使观众了解广东独特的中医药文化，以及广东中药老字号企业文化，反映了与百姓生活息息相关的博大精深的中医药文化。
（五）“陆生的动物居民们——陆生野生动物馆”中重点向观众介绍了地处热带、亚热带，具有得天独厚自然条件的广东所拥有的丰富而独具岭南特色的陆生野生动物资源。展览分为山地森林生态景观，灌丛、田间、草地景观和湿地景观三个大部分，每个部分采用大量的剥制和模制标本，与相应的生态环境相结合，给参观者身临其境的感觉。展览中还加入了多个知识窗、趣味园和互动问答等项目，在调动观众兴趣的同时传授各种小知识，并使观众更加意识到人类与野生动物朋友们和谐相处的重要性。
（六）“海洋动物世界——海洋馆”利用新馆特有的大空间，营造出辽阔深邃的海洋环境，展示了拥有全国最长海岸线的广东所具有的丰富海洋动物资源。展览特别选取了几种大型海洋哺乳动物、30多种海洋硬骨鱼类和20多种海洋软骨鱼类、大量的海洋爬行动物和海洋无脊椎动物等几大类最具代表性的海洋动物，采用剥制标本、骨骼标本、漫画、图片和多媒体等多种展示形式，将观众带入一个生动的海洋动物世界，穿插其中的趣味园和知识窗等寓教于乐，使观众快乐收获知识。
（七）“探寻消失的生命——古生物馆”以生物进化过程中发生的重大事件为线索，以各地质时期具有代表性的化石和以恐龙为代表的大型古脊椎动物骨架标本为载体，结合复原图、科普漫画和多媒体等表现形式，详细讲述了包括人类在内的地球生物，从无到有，从海洋到陆地的漫长演化与发展历程。向观众提供了一个了解古生物发生、进化和消亡的知识平台，呼唤人们对大自然的热爱，引起人们对环境保护问题的关注和思考。
四、镇馆重器
镇馆之宝
千金猴王砚“一石三砚” 之首——千金猴王砚
国家一级保护文物
年代：晚清
展出情况：公众开放
端砚历来被视为“文房四宝”之一，广东的“一石三砚”更是名闻天下，世所罕见。三砚之中，又以千金猴王砚为首。
一石三砚，每一方都酷似一只动物之形，为大自然的天然造化，世上奇观。这三方砚中，一方似猴，为千金猴王砚；一方如鹤，为鹤砚；一方像卧牛，为青牛砚。现广东省博物馆收藏了其中的千金猴王砚和鹤砚，另外一尊青牛砚始终不见踪影。
千金猴王砚为三大名砚之首，长25·5厘米，宽17·6厘米，长方形，质地细腻温润，娇嫩如小儿肌肤，砚堂内有大片鱼脑冻（石品花纹的一种），四周以火捺等色彩环绕，形成一只蹲着的猕猴图案，甚至眼、鼻、嘴和前足都清晰可见，非常逼真，所以由此得名。
一石三砚颇有由来。清朝张之洞做两广总督时，他有名何姓顾问在肇庆主持开发大西洞，得到一块上等石料，遂请名匠依形制作了这三方砚台。这种天然的名石与能工巧匠的雕刻，使得这三方砚台成为独一无二的稀世珍品。
千金猴王砚边刻有“光绪壬辰禺山何氏闲叟珍藏”，原为张之洞幕僚何蓬洲及后代珍藏。由于名声实在太大，许多人都想得到，抗日战争中，何氏后代将砚卖给一位古董商，后又辗转到了汪精卫的妻子陈璧君之手，日本投降后再为接收大员所掠夺，后再度流落民间。上世纪50年代，收藏该砚的主人将其卖给一位姓邓的先生，中山大学商承祚教授得知后立即买下此砚，后再转让给广东省文物管理委员会，最终落户省博物馆。
其它珍品
信宜铜盉信宜铜盉（西周）：1974年出土于广东信宜，是广东省首次发现的西周青铜盉。铜盉的出土为研究中国岭南地区秦汉以前的历史和文化提供了新的实物资料。为广东出土的古代最精美的青铜器之一。
青花人物纹玉壶春瓶（元代）：元青花人物瓷瓶存世稀少，据说大概只有300件，并且2/3流失海外。这件器物内口沿绘一周缠枝花纹，腹部主体纹饰为人物故事图，足壁是如意纹。青色花调淡雅，胎细白，釉汁滋润，白中闪青，在瓶底釉下书写了青花“又”字。
陈容《墨龙图轴》（南宋）：《墨龙图》是南宋画家陈容的绘画精品， 代表南宋时期画龙的最高水平。用两幅绢拼接而成，绢质和色泽十分完好，画面描绘的是一条飞龙腾跃云天的景象。陈容的作品真迹流传下来的并不多，有两件流失海外，这件《墨龙图》轴是了陈容最大、最精彩的作品，在中国绘画史上具有举足轻重的地位。
阳春孔雀石：中国孔雀石资源主要分布在广东与湖北，现已停止开采。广东阳春石菉孔雀石开采于清代，储备量居全国之首。该孔雀石块体硕大，为目前国内博物馆所藏的最大一块孔雀石。该孔雀石集钟乳柱状、结核状、葡萄状、洞体等形态于一身，呈翠绿、墨绿及粉绿色，具明显丝绢光泽与绒毛状质感，体大、质优、形美，非常罕见。
阳春孔雀石青玉镂雕龙穿牡丹钮（元）：玉钮以新疆和阗青玉立体镂通琢成，钮呈椭圆形柱状，留皮巧色牡丹龙纹，牡丹花盛叶茂，五爪龙纹双鹿角，粗眉大眼，张口露齿，毛发后披，龙身盘绕穿行于牡丹花草丛中。为目前所知国内博物馆馆藏最大的玉钮，堪称“钮王”。
景德镇官窑胭脂红釉罐（清·雍正）：胭脂红釉是以黄金为着色剂的低温粉红色釉的一种，含金量大约万分之一，极为珍贵，清康熙末年从西方国家传入中国，故又称洋红。胭脂红釉器全部是官窑制品，至清末一直都有生产，但以雍正、乾隆两朝最精。
德化白轴罗汉像（明）：器面罗汉光头大耳，笑容可掬，袒胸露腹，脚踏浪花，袈裟随风飘动，右肩负几册经书，右手握系书之绳。像背后正中钤阳文篆书“张寿山”葫芦状戳记。张寿山和何朝宗是同时代人，同为德化瓷塑名家，作品传世不多，此像为张寿山的代表之作。
广州港全景图（清）：外销画是18、19世纪中国画师采用西洋技法绘制的外销艺术品，题材以广东自然风物、市井风情为主。这件煜呱画广州港全景图，布本油彩，成于约1845年，描绘了从沙面、十三行商馆区直至大沙头附近的东水炮台一带珠江北岸的广阔图景，是目前已知的国内最大外销画，堪称清代广州的手绘照片、珠江版的“清明上河图”。
鎏金腰带（南宋）：此器物出水自南宋沉船“南海I号”，是1987年第一次试探打捞时出水的文物。这件鎏金腰带，以四对鎏金铜丝编织而成，呈长圆条绳状，造型奇巧，工艺精湛，尽现异国情调， 是南海海上丝绸之路上的重要物证，也是研究古波斯国金铜制造工艺的重要资料。
岳州窑青釉莲瓣纹小口瓶（五代）：岳州窑即湘阴窑（湘阴窑历汉至明，在唐、五代时称岳州窑），唐代茶圣陆羽在《茶经》中，从饮茶所需的器具角度把岳州窑青瓷排在第四位，可见岳州窑在唐代显赫的地位。此瓶肩部刻有非常细腻的莲瓣纹，通体施绿色釉，釉层薄而匀净，有细小开片纹，为五代湖南岳州窑中的精品。
海百合化石（三叠纪）：海百合是一种动物，在生物分类学中被归入棘皮动物门，这块海百合化石，茎呈环状，长短不一，最长达数米，非常罕见。是目前国内博物馆收藏的最大最完整的一块海百合化石。
清石青缎“宝生昌”号广绣花清石青缎“宝生昌”号广绣花鸟大挂帐：画面满工绣画眉、翠鸟、喜鹊、绶带鸟、雉鸡、鸬鹚等珍禽45只，绣茶花、桃花、玉兰、牡丹、菊花、兰花等花卉数十种，可谓百鸟争鸣、百花齐放，挂帐左下方绣“宝生昌”店号三字。中国外销艺术品罕有店号匠名流传，此“宝生昌”号大挂帐对研究19世纪广式外销艺术品具有重要的史料价值。
清黑缎广绣花鸟四屏：四屏皆以黑缎为地，施五色丝线，将世间祥瑞丽禽定格屏上。蝶燕双双，结伴而飞；孔雀开屏，鹌鹑顾盼；雄鸡觅食，白鹤行走；玉兰鹦鹉，寿石雉鸡；仪态万方，春色满园。四屏色彩浓艳，富丽堂皇，针脚平齐，轮廓工整，装饰效果极佳，是广绣的代表之作。
清乾隆广州手绘农耕商贸图外销壁纸清乾隆广州手绘农耕商贸图外销壁纸：该壁纸来自于英国英格兰东北部约克郡的一座一级历史保护建筑——夏活庄园大宅（Harewood House），它是夏活伯爵拉斯切利斯家族（Lascelles Family）的收藏。该套壁纸虽每幅题材各有不同，但相连起来整个房间可以组成一组完整的水乡稻作、茶叶贸易的广州风土人情写实画面，是当时外销壁纸中的佳作。更为难能可贵的是这套壁纸的购买者及其当时所从事的商贸活动均有确切的文献记载，具有极高的史料价值。它是早期中英商贸文化交流的重要历史见证。
五、历史沿革
1959年建成的广东省博物馆广东省博物馆于1957年开始筹建，1959年10月1日，广东省博物馆及其所辖的广州鲁迅纪念馆正式对外开放。旧馆馆址在广州市文明路215号中山大学旧址（即原广东贡院旧址），占地面积4.3万㎡，除广州鲁迅纪念馆外，还辖有全国重点文物保护单位——国民党“一大”旧址（包括革命广场）和广东省文物保护单位——红楼等。
筹建之初，广东省博物馆陈列大楼设计原是“U”形的建筑物，主楼向东，右为南副楼，左为北副楼，规划建筑总面积1.4万㎡。南副楼于1959年上半年落成，楼高三层，面积3500平方米。主楼和北副楼后因经济困难，没有拨款建设。
1992年建成的广东省博物馆馆舍改革开放后，为适应人民群众日益增长的文化需求，广东省博物馆在原址上建设了新的陈列大楼。1992年10月新陈列大楼落成，总建筑面积18700㎡，其中新建陈列大楼12300㎡，陈列面积达6000㎡，为原楼1500㎡的4倍。
自成立以来，在党和政府的亲切关怀下，广东省博物馆通过考古发掘、调拨、购买、接受捐赠等方式征集了大量珍贵文物，并在此基础上深入开展学术研究，举办各种形式和题材的陈列展览，在藏品收藏保管与科技保护、陈列展示、科学研究和教育推广等方面，都取得了长足的发展和丰硕的成果，并于2008年5月获评为全国首批“国家一级博物馆”。
2010年建成的广东省博物馆截止2009年12月，通过考古发掘、收购、调拨、接收捐赠等方式，广东省博物馆藏品已达16.6万余（套），其中，一级文物404件，二级文物7284件，三级文物12639件，自然标本、化石4万余件（套）。馆藏中的古字画、古陶瓷两类传世文物，无论数量还是质量，在全国博物馆中，均名列前茅,尤以“岭南画派”书画藏品丰富而闻名；端砚和潮州木雕独成系列，是极具特色的广东传统工艺收藏品；广东出土文物、广彩瓷器、石湾陶塑、广州牙雕、外销画等极富地方特色；自然标本中的“须鲸骨骼”、“巨型孔雀石”和五吨多重的“信宜玉石”等亦极其珍贵。此外，广东省博物馆还收藏有图书资料10余万册。
2004年以来，广东省博物馆依托“广东省流动博物馆”，在全省范围内举办巡回展览，取得了显著成效。截至到2009年12月，“广东省流动博物馆”成员单位已达72个，制作巡回展览42个，在全省举办展览163场次，参观人数高达471万人次，基本涵盖了广东大部分地区，极大地盘活了有限的文博展示资源。2007年，“广东省流动博物馆”与“广东流动图书馆网”及“广东流动演出网”一起获得了由文化部评选和颁发的文化工作创新奖中的唯一特等奖。
广东省博物馆跨入新世纪，广东省博物馆迎来了千载难逢的发展机遇。2003年，广东省委、省政府决定投资8.842亿元在广州珠江新城建设广东省博物馆新馆。广东省博物馆新馆项目是广东省“十项工程”的重点建设项目和建设文化大省三大文化设施之一。广东省博物馆新馆位于珠江新城中心区南部，濒临珠江，与广州歌剧院左右呼应，位于新城市轴线的东西两侧，与中央林阴大道、滨江绿化带共同形成广州文化艺术广场。新馆规划总用地面积4.1万 m2，地面部分建筑面积约4.8万m2，地下部分建筑面积约1.5万m2，合计约6.3万m2。工程的土建及一般设备安装投资约4.55亿元人民币，陈列厅内部装修及布展、藏品保管特殊设备等费用不在上述4.55亿元造价之内。
七、馆藏类别
陶瓷类
中国自古以来就享有“瓷之国度”的美称。绚丽多姿的陶瓷文化是中华民族文化的重要篇章，独具魅力。
白玉灵霄花(宋代)广东省博物馆的陶瓷器收藏，经过四十余年的积累，不仅成为广东省博物馆收藏的主要项目之一，而且以其品种丰富、窑口较齐全、精品较多而居于全国博物馆的前列。
在馆藏陶瓷器中，从新石器时代本地出土的陶器，到甘肃、青海出土的彩陶；从青翠的原始青瓷到极具地方特色的汉代陶冥器；从汉代、六朝的青瓷到隋唐的“南青北白”；从五代至宋、元的著名窑口，到明清官窑、民窑多姿多彩的产品；还有独特的紫沙陶、广东石湾陶、广州织金彩瓷等等。林林总总，令人目不暇接。这些丰富的藏品，向人们展示的，不仅是当时的工艺、技术，也包括了当时的经济、文化等各方面的状况。
杂项类
广东省博物馆藏品中，木雕、家具、竹刻、牙角雕、漆器、织绣等文物亦不乏精品，且多为广东本地所出，具有浓郁的地方特色。
广东省博物馆馆藏木雕以发现于广州市光孝寺的唐代木雕菩萨像年代最早，此像造型优美，雕刻精细流畅，生动传神，历近千年风霜却保存基本完好，弥足珍贵；北宋庆历八年木雕罗汉像，雕工精湛，神态逼真，是难得的木雕精品，而且像座上刻有铭文，年代确切，具有重要的历史价值。
黄玉牛水注(清乾隆)潮州木雕是广东省博物馆最具地方特色的收藏门类之一，数量达二千余件（套），藏品数量的质量在国内各馆中居于领先地位。潮州木雕因其主要分布于广东东部的潮安、潮阳、普宁、揭阳、饶平、大埔、澄海、汕头等古代曾属潮州府管辖的地区，习惯上统称为潮州木雕。潮州木雕经过唐、宋、元、明历代的不断发展，至清代进入全盛时期。木雕制品普遍应用于建筑装饰、生活用品和礼祭用具等方面。按工艺分主要素雕、彩雕、髹漆贴金木雕三大类。髹漆贴金木雕习惯上称为金漆木雕，雕刻精致纤巧，不少制品以精美的描金漆画，显得富丽堂皇、金碧辉煌，因此深受潮州人的喜爱。潮州木雕构图独特，题材广泛，其内容大多为人们喜闻乐见的民间故事、神话传说、戏剧场面、珍禽瑞兽、花卉果品、江海水族等。雕刻技法则以多层的镂通雕最为突出。
广式家具是中国清代三大著名木作之一，具有用料粗大充裕、造型稳重大方、装饰繁复华丽的特点。有清一代，中西合璧、独具特色的广式家具、颇得清代统治者的欣赏，当时在清宫造办处专门设有广木作，为宫廷制作广式家具。馆藏酸枝木镂刻龙纹扶手椅、酸枝木镶嵌螺钿贵妃床、酸枝木镶螺钿公座椅等，是清代广式家具的代表。
国家一级文物——清代牙雕广东是明清时期牙角雕的主要产地之一，以多层镂雕象牙球、龙船、宝塔、梳具盒最为有名，象牙席、象牙扇的加工技术堪称中国绝技。我馆所藏牙角雕作品以各类人物雕像和日用摆件为主。馆藏象牙雕菩萨头像，以一整段象牙镂雕而成，菩萨面相清秀，神态安详；雕工构思巧妙，技艺精湛，堪称杰作。
中国的民间刺绣以苏绣、湘绣、蜀绣、粤绣四大流派最为著名。粤绣泛指广东民间流行的刺绣，主要有广绣和潮绣两大流派。广绣以绒绣为主，风格细腻。潮州绣则以金银垫绣见长，具有浮凸的特点。广东博物馆藏品广绣花鸟画带酸枝镶螺钿框四挂屏，设色富丽，布局疏密有致，所绣花鸟细腻逼真，以色调浓重的酸枝木镶螺钿作框，使作品显得更加富丽优雅，鲜艳夺目。
金属胎珐琅器是在13世纪末14世纪初开始由国外传进中国的。广州自清代康熙朝以来，充分利用通商口岸的特殊地理位置，广泛吸收借鉴舶来的工艺技术，制作出多种独具特色的金属珐琅器。乾隆年间制作的高温熔融硬透明珐琅器最为有名。其技法是先在金属胎上锤錾出浅浮雕图案，然后罩以多种透明色料，烘烤而成，具有器胎轻薄、色彩斑斓、绚丽夺目的特点。广州是当时唯一能制作这种珐琅器的地方，故这个品种有“广珐琅”之称。
七、出版刊物
该馆先后与香港大学冯平山博物馆、香港中文大学文物馆、澳门贾梅士博物院联合举办了《石湾陶瓷》、《明清广东法书》、《广东先秦出土文物》、《苏六朋书画》、《广东唐窑址出土陶瓷》、《广东出土晋唐文物》等展览。
广东省博物馆该馆编辑出版有《西沙文物》、《潮州笔架山宋代窑址发掘报告》、《广东近代史图片集》、《广东省博物馆藏画集》。与外单位联合编辑出版有《石湾陶展》、《广东明清藏画》、《广东出土先秦文物》、《苏六朋画》、《广东唐宋窑址出土陶瓷》、《广东出土晋唐文物》等图录。